传世宋钧陈设器的釉有玫瑰紫、海棠红、天蓝、月白等釉色，釉的基本色调在同期民窑器物中都有，但又有不同。民窑器物是在天蓝、月白釉上饰以红色斑块，两种釉色调对比鲜明；而陈设瓷釉的配方与民窑不同，铜红与其他金属氧化物在高温烧成中自然熔融，红中有蓝、蓝中有红，千变万化。
官钧窑瓷具有较高的艺术韵味，它把瓷器特有的自然美、艺术美、造型美、釉色美融为一体。
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钧窑瓷之工艺特点
1、胎的特点 钧窑瓷之坯胎，烧成后呈铁青或香灰色及灰白色，断面粗糙，吸水率低，含铁量在1.5一3.8％，含硅量在61.28一67.14％，含氧化铝量在24.80—28.90％，其化学组成属于北方青瓷之范围。钧窑瓷的施釉则属于一种高硅低铝富磷玻璃液一液分相釉，从而形成钧窑特有的乳光效果。产品烧成温度在1280℃士20℃，釉的膨胀色系数大于坯的膨胀系数，从而形成釉面开片。
2、器型及制作特点 钧窑瓷器传统制作以手拉成型法为主，器型的耳饰和附件多采用手工雕塑和压铸等手法。此种成型方法多制作一些日常生活用品；如盘、碗、炉、瓶等。而钧官窑的成型方法除此种外，多采用打泥饼、对接及印坯等方法，制作的器型多为皇室的陈设用品。如：各种花盆、瓶、出戟尊、鼓钉洗、渣斗等。而现在的钧瓷成型方法，多采用注浆成型及脱坯成型。 钧窑瓷器的造型，民间多以圆型器物为主，而钧官窑则以葵花、菱形、四方形、六方形及圆型为主；品种繁多，造型古朴端庄，浑厚大方，设计巧妙，具有圆润柔和的线条及清晰的艺术特色，再施以凝厚质感内蓝外红的乳光釉，则产生令人陶醉的艺术魅力。
3、釉的艺术特点 钧窑瓷器的施釉方法主要有：浸釉、荡釉、漂釉和刷釉。 早期钧釉的装饰多为釉层丰厚、釉质乳浊莹润的天蓝、天青及月白色泽。少量制品施以紫红斑纹后，产生意想不到的艺术效果。钧官窑产品装饰釉色有天蓝、月白、玫瑰红、丁香紫、茄皮紫和红、紫、蓝相间美如彩霞的颜色；器物的底部多施以酱色汁，并刻有数字标号，是配套使用的标记。由于钧官窑制品多为皇宫烧造，所以要求制作规整，釉色变化丰富。
钧窑瓷器常见的釉色： 1、玫瑰紫 色呈玫瑰红，红中透紫，釉质青葱紫酋，红中偏紫。 2、海棠红 釉色呈鲜艳的海棠红色，并且在器物的釉面上形成生动美妙的“窑变”蜡泪流纹。 3、茄皮紫 釉色呈深红，紫色如成熟的茄皮，红中带紫，浓而为古今所艳称。 4、天蓝 一种莹润光亮，雅中有艳的单色“窑变釉”色，呈莹润的天蓝色，有欲看不透之美感，此种乳浊釉内多少开片，有大量小气孔分布，质感强。 5、天青 一种呈天青色釉，肥润莹亮，有雨过天晴之感，釉面多有棕孔分布。 6、月白 一种匀净明亮比天青色浅的乳浊釉，釉质凝厚、釉面有大片纹片、蚯蚓走泥纹及毛孔分布。 7、紫红斑实属一种釉下彩或釉上彩，多施于天蓝、天青、月白之釉下或釉上，烧后在其釉面上呈现出红霞一片，窑变釉基本上属于一种无法固定色泽的乳光釉，釉质乳浊莹润，釉纹深沉多变，釉面有明快的流动感；釉色以红、紫、蓝为基础，熔融交辉，形如流云，灿如晚霞，变化莫测，具有引人胜之艺术魅力。
钧窑瓷的玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、胭脂红等窑变釉均是一种配方；它所呈现出的五彩争艳，出神入化的效果，均是受窑内还原气氛的强弱、温度的高低、天气的变化，原材料、燃料等多种因素的影响；因而，古人多用“入窑一色，出窑万彩”、“千钧万变，意境无穷”等诗词来形容钧窑窑变色彩的繁多和美妙。
钧瓷烧成工艺为二次烧成，第一次为素烧，然后施加釉彩，再进行第二次窑烧。钧窑瓷器上出现的红紫色是由于在釉中加入铜，铜红对窑温和烧成气氛比较敏感，必须在还原焰1250℃以上才能出现美丽的效果，条件稍稍偏离就得不到正常的红色，技术难度比较大。其釉色是自然形成，非人工描绘，每一件钧瓷的釉色都是独一无二的，古人曾用“高山云雾霞一朵，烟光空中星满天。峡谷飞瀑菟丝缕，夕阳紫翠忽成岚”等诗句来形容钧瓷釉色灵活、窑变微妙之美。
钧窑瓷器还有一个明显的特征就是“蚯蚓走泥纹”。其产生原因，是由于素烧过的坯体在施釉后产生裂纹，经干燥涂刷，在高温烧制时釉料发生流淌而填平干裂，这就行成了如蚯蚓在湿泥土上爬过的痕迹。
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